O maior marco do movimento modernista brasileiro completa 93 anos! A
Semana de Arte Moderna teve início no dia 11 de fevereiro de 1922, no
Theatro Municipal de São Paulo, e seus efeitos e repercussões marcaram
definitivamente a arte, a arquitetura e a cultura brasileira dos anos
seguintes.
A intenção dos seus organizadores era renovar e recriar uma arte
genuinamente brasileira, mas, ao mesmo tempo, de acordo com as novas
tendências que já estavam a todo vapor na Europa. A Semana de Arte
Moderna trouxe inovações na música, na literatura, na escultura e na
pintura, com nomes como Oswald de Andrade, Mário de Andrade, Anita
Malfatti, Heitor Villa-Lobos, Tarsila do Amaral e Victor Brecheret. Por
promover mudanças um tanto radicais para a época, acabou sendo alvo de
críticas e polêmicas.
Capa do catálogo da exposição, desenhado por Di Cavalcanti. (Imagem: Acervo/Theatro Municipal de São Paulo)
Veja quatro fatos curiosos sobre a Semana:
1. Monteiro Lobato foi ferrenho opositor dos modernistas
As raízes do Modernismo brasileiro, e da própria Semana, vêm de um
acontecimento de cinco anos antes. Em 1917, Anita Malfatti,
recém-chegada da Europa, montou uma exposição com suas obras em São
Paulo, considerada a primeira exposição modernista do Brasil. No dia 20
de dezembro, o escritor Monteiro Lobato publica um artigo no jornal
O Estado de S. Paulo que sacudiu a sociedade e a crítica.
Com o título de “Paranoia ou mistificação?”, o artigo-bomba critica
ferozmente a exposição de Malfatti, apesar de reconhecer seu talento. Ao
longo do texto, ele diz que as formas distorcidas e abstratas
representadas nas obras modernistas seriam fruto de “cérebros
transtornados por psicoses” e defende a arte tradicional da época,
dizendo que “todas as artes são regidas por princípios imutáveis”. O
resultado: uma extensa briga entre defensores dos movimentos modernistas
e apoiadores da arte clássica.
Mário de Andrade (sentado, à frente), Anita Malfatti (sentada, à direita) e Zina Aita (ao lado de Anita).
2. A Semana foi financiada pela oligarquia paulista
Com o artigo de Monteiro Lobato, os autores e artistas modernistas
começaram a planejar os próximos passos para a difusão do movimento no
cenário brasileiro. Mário de Andrade e Oswald de Andrade, que também
eram jornalistas, usavam de seu espaço nos jornais para expor o
Modernismo e defendê-lo das críticas. Surgiu, então, a ideia de fazer a
Semana de Arte Moderna, no suntuoso Theatro Municipal de São Paulo e no
mesmo ano em que a declaração de Independência completaria 100 anos. A
data escolhida foi simbólica e representaria a “segunda” independência
do Brasil – mas, desta vez, no sentido artístico.
Nesse momento, o apoio da elite paulista foi fundamental. À época, em
pleno auge do período das oligarquias na República Velha, a oligarquia
paulista tinha interesse em tornar São Paulo uma referência em
criação cultural, posto que era ocupado pelo Rio de Janeiro. Além disso,
o início da efervescência paulista passou a se contrapor ao
conservadorismo carioca, que era bem mais tradicional no ramo das artes
e, por isso mesmo, tinha um estilo mais consolidado e conservador.
Assim, a Semana de Arte Moderna foi amplamente financiada pela elite
cafeeira, que tomou a frente do evento que teria projeção nacional.
“O homem amarelo” e “A estudante russa”, obras de Anita Malfatti que foram expostas na Semana.
3. Era para ser uma semana, mas só durou três dias
Talvez porque a intenção fosse, de fato, experimentar e provocar
mudanças, a Semana de Arte Moderna, na verdade, durou apenas três dias,
alternados. O evento esteve anunciado e programado para ocorrer entre os
dias 11 e 18 de fevereiro, mas o Theatro foi aberto para as exposições
nos dias 13, 15 e 17.
Em cada dia, as apresentações foram divididas por tema: no dia 13,
pintura e escultura; no dia 15, a literatura; e no dia 17, a música.
Ironicamente, alguns dos nomes mais importantes do Modernismo não
estiveram presentes na Semana. É o caso de Tarsila do Amaral,
provavelmente a pintora mais conhecida do movimento, que estava em
Paris, e Manuel Bandeira, que ficou doente e faltou à declamação do seu
próprio poema,
Os sapos, no segundo dia.
4. O público não gostou
Toda aquela modernidade não agradou o público. As pinturas e
esculturas, de formas estranhas, fizeram os visitantes se perguntarem se
os quadros estavam pendurados da maneira certa. Os poemas modernistas
eram declamados entre vaias e gritos da plateia. Conta-se, inclusive,
que no último dia o músico Heitor Villa-Lobos entrou para sua
apresentação calçando sapato em um pé e chinelos no outro, o que foi
considerado um desrespeito pelo público presente. Não deu outra: ele foi
vaiado furiosamente. Depois, o maestro explicou que fora calçado assim
porque estava com um calo no pé.
A reação dos visitantes ecoou entre os especialistas, que tratou o
movimento como desimportante e retomou as críticas vorazes de Monteiro
Lobato. De fato, à época, a Semana de Arte Moderna não teve tanta
importância. Mas, nos anos seguintes, o evento passou a ser considerado o
marco que inaugurou o Modernismo no país e provocou os efeitos sentidos
em todos os aspectos da cultura brasileira.
